본질 이슬은 젖은 모래 벽을 적시고, 저녁은 고요하며 새벽은 적막하다. 진흙은 향이 스며들지 않고, 비옥한 풀은 말의 코를 잠기게 한다.

"하늘을 깨기 위해 싸워라"에서 복각 이 시는 너무 좋아서 Wenqiao는 그것을 현대 중국어로 번역하지 않을 수 없었습니다. 이슬이 모래로 만든 벽을 적셨다. 황혼이든 새벽이든 이곳은 조용하고 외롭습니다. 향도 흙 속으로 스며들지 못하는 것 같아요. 잡초가 무성하고 깊어서 말의 코를 덮고 있었습니다. 평범한 시처럼 보이지만 자세히 보면 독특한 매력이 있다. 이것의 아름다움, Qiao Qiao가 말한 것을 들어보십시오. 시의 첫 번째 문장은 "모래벽에 이슬이 맺힌 그림"을 교묘하게 빌려 공기의 습도를 충분히 표현합니다. 물리학 원리에 따르면 모래는 흡착 특성을 가지고 있습니다. 모래벽에 물이 튀면 모래벽 안으로 침투합니다. 그러므로 모래벽에는 이슬이 맺히기가 어렵다. 그런데 지금은 '이슬이 모래벽을 적시는' 장면이 나온다. 왜 이런가요? 모래벽에 흡수된 물이 포화 수준에 도달하여 모래벽이 완전히 젖어 있는 것으로 나타났습니다. 따라서 흡수할 수 없는 물은 모래벽 외부에 응결되어 이슬로 변합니다. 이 문장에서 작가는 “모래벽을 적시는 이슬”이라는 특별한 자연 현상을 교묘하게 포착하여 공기의 습도를 깊숙이 드러냅니다. 두 번째 문장인 "황혼, 새벽, 침묵"은 텍스트 간 수사법을 사용하여 환경의 평온함을 충분히 표현합니다.상호텍스트성의 수사학적 기법은 고대 시에서는 흔하지 않으며 오직 대가들만이 사용할 수 있다. 예를 들어, 당나라 '진칠대사' 왕창령(王長陵)의 유명한 시 '성도 건너기'에는 '진에서 달이 밝고 한에 관이 있다'라는 구절이 있는데, 이는 실제로 '진과 한에 밝은 달, 진과 한의 관'을 뜻한다. 이 시에서 작가는 이러한 수사기법을 이어받아 '황혼과 새벽은 고요하다'라는 다섯 단어를 사용하여 '황혼과 새벽은 모두 고요하고 외롭다'는 의미를 전달하는데, 이는 '낮이나 밤이나 모두 조용하고 외롭다'는 뜻으로 작가의 문학적 소양을 충분히 반영한다. 세 번째 문장을 다시 살펴보겠습니다. “진흙은 스며들지 못하는 향기와 같으니라.” 이 문장은 간단하고 단순하게 번역하면 "향기조차 흙에 스며들지 못하는 것 같다"이다. 우리는 "ruo"라는 단어가 "~인 것처럼 보인다"를 의미하며, 이는 저자가 추측하고 있음을 나타냅니다. 하지만 우리는 작가가 왜 이런 추측을 했는지 궁금해하지 않을 수 없습니다. 여기에 서스펜스가 생성되어 우리가 계속 읽고 싶어지게 만듭니다. 마지막 문장은 "비옥한 풀이 말의 코를 물에 잠긴다"이다. "Wo"는 원래 비옥한 땅을 의미하지만 여기서 저자는 "풀"을 설명하기 위해 "wo"를 사용하여 잘 자라는 풀이 두껍고 풍성하다는 것을 묘사합니다. 이는 생생할 뿐만 아니라 창의적이기도 하며 단어와 문장을 선택하는 작가의 재능을 반영합니다.다음 세 단어 "익사하는 말의 코"는 풀의 밀도를 더욱 생생하게 반영하여 탁월한 예술적 효과를 얻습니다. 말이 풀을 먹기 위해 머리를 숙이면 풀이 말의 코를 덮는다. 충분히 촘촘하지 않나요? "비옥한 풀"이라고 부를 수는 없나요? "익사하다"의 원래 의미는 물에 잠기다라는 것을 알고 있지만, 여기에서 저자는 풀의 무성함을 더 잘 표현하기 위해 생생할 뿐만 아니라 약간 과장되기도 하는 이 단어를 다시 한 번 교묘하게 사용하여 단어와 문장을 선택하는 작가의 솜씨를 다시 한 번 입증합니다. 이렇게 빽빽하고 무성한 풀의 이미지가 우리 눈앞에 나타나고, 우리 마음속의 의심이 사라지는 것은 바로 작가가 생생한 언어를 사용하고 있기 때문이다. 저자가 이전에 토양이 향기를 침투하지 못할 수도 있다고 추측한 것은 당연합니다. 그것은 토양이 빽빽하고 풍부한 풀로 덮여 있기 때문인 것으로 밝혀졌습니다! 그러나 우리는 "이 풀은 왜 이렇게 두꺼운 걸까요?"라고 묻지 않을 수 없습니다. 그런데 시 전체가 단 네 문장에서 갑자기 멈춰서 정말 마음이 진정이 안 됩니다. 그러나 다시 돌아가서 시의 첫 두 문장을 읽어보면 그 속에 답이 있다는 사실에 놀라게 됩니다. 첫 번째 문장은 공기가 습하고 풀이 자라기에 매우 적합하다고 말합니다. 두 번째 문장은 환경이 조용하다고 말하며 이는 접근이 불가능하고 생태계가 잘 보호되고 있음을 증명합니다.공기가 습하고 접근하기 어려운 곳에서는 풀이 무성하고 무성하지 않을 수 있겠습니까? 이때 우리는 처음 두 문장의 모든 과장과 정교함이 이미 다음 두 문장의 출현을 위한 길을 열었고 마지막 두 문장의 "비옥한 풀"에 대한 완전한 설명이 처음 두 문장에 설명된 현상을 더욱 확증했다는 것을 갑자기 깨달았습니다. 이는 전체 시의 네 문장을 구조적으로 완벽하게 통합하고 거의 완벽하게 만듭니다. 구문론적 관점에서 시를 분석해 보자. 첫 번째 문장 '모래벽을 적시는 이슬'은 작은 디테일로 시작하고, 두 번째 문장 '황혼과 새벽은 조용하다'는 전체적인 환경에 초점을 맞춘다. 이것은 작고 크고, 하나는 닫혀 있고 다른 하나는 풀려 있고, 균형이 잘 잡혀 있고 무료입니다. 세 번째 문장 "진흙은 향기가 스며들지 못할 만큼 향기롭다"는 일종의 추측을 보여주며 허구로 쓰여졌다. 네 번째 문장 '비옥한 풀이 말의 코를 삼키게 한다'는 작가가 직접 눈으로 목격한 장면이다. 현실에서는 이러한 가상과 현실이 시 전체를 들썩이게 만든다. '글을 쓴다는 것은 산을 바라보며 행복한 기분을 느끼는 것과 같다'는 말이 있듯이 시도 마찬가지입니다! 저자는 이것을 깊이 이해합니다! 단어와 문장을 선택하는 작가의 특징을 살펴보자. 전체 시에는 문장이 4개밖에 없지만 물을 부수로 사용하는 단어는 "습함", "모래", "진흙", "비옥한", "익사" 등 5개입니다. 또한 이슬이라는 단어의 원래 뜻은 물이기 때문에 이 시를 읽으면 얼굴을 향해 돌진하는 수증기의 물결을 느끼게 됩니다.그리고 이 수분이야말로 풀이 무성하게 자라는 중요한 이유이며, 시 전체에 최고의 각주를 제공합니다. 시를 쓸 때, 단어와 문장의 측면에서 단어 모양을 시 전체의 주요 주제와 일치시키고, 형식과 의미의 완벽한 결합을 이루는 것이 얼마나 어려운 일입니까! 5천년의 중국 문학사를 보면 이 시는 아마도 전례가 없고 전례가 없을 것입니다! 특히 '비옥한', '익사한'이라는 단어의 기발한 사용은 풀의 무성함을 매우 정확하고 생생하게 반영하며 작가의 뛰어난 표현기법을 고스란히 반영하고 있다. Wenqiao의 의견으로는 이 "다산"과 "익사"는 시대를 초월하여 탁월하기에 충분합니다! 요컨대, 시 전체를 통틀어 단 4개의 문장만 있음에도 불구하고, 구조적인 관점에서 볼 때, 서로 울려 퍼지고, 조화로우며, 문장의 균형이 잘 잡혀 있고 기복이 있다. 게다가 텍스트는 단순하고 꾸밈이 없지만 마무리 작업이 많이 필요합니다. 정말 멋진 시입니다! 이 시에서 작가가 보여준 뛰어난 예술적 성취는 우리 독자 모두를 놀라게 했습니다. 우리 모두는 가운데 손가락을 들어 존경심을 표하고 싶습니다. 그래서 우리 각자는 그에게 다정하게 이렇게 말하고 싶었습니다. 각하, 손이 너무 젖었습니다!