오늘 TV를 보다가 갑자기 새로운 버전의 부니 베어를 봤어요. 원래 냄새나는 곰이 작은 곰으로 변했어요. 하하, 전에는 아무 의심 없이 당신을 때린 사람이 대머리 창이었는데, 이제는 대머리 강 때문에 곰이 양으로 변하고, 저 곰은 짜증나는 곰이 되죠. 원래는 적이 썩은 곰이 해가 없다고 했는데, 지금은 나쁜 곰으로 바뀌었고, 지금은 작은 곰이라고 불려요. 국가 라디오·영화 방송 감독청은 정말 한가하겠네요!
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"냄새나는 곰"이 "작은 곰"으로 변함—가정 애니메이션은 피상적인 폭력만 제거함
2013-11-28 18:출처: 베이징 청년일보 몇 마디 하겠습니다. 휴대폰으로 신문을 읽으세요
핵심: 대머리 창은 예전에는 "젠장 곰" 소리쳤지만, 지금은 "성가신 작은 곰"으로 바뀌었습니다. 예전에는 "내가 어떻게 교훈을 가르치는지 지켜봐라"였는데, 이제는 "내가 어떻게 가르치는지 봐라"였다; 예전에는 "대머리 강을 건드리면, 아무런 공감 없이 때릴 거야-_-||| 양"이었고; 이제는 "대머리 강을 건드리면 곰이 양으로 변할 것이다."였다.
빅 빅 울프와 대머리 창 모두 교훈을 얻었다. 완전히 개과천선하지는 않았지만, 적어도 그들의 말과 행동은 "길을 개혁하는 것"으로 간주된다. 이번 10월 신원리엔보가 비판한 폭력과 저속함의 부정적인 예로서, "쾌활한 염소와 큰 늑대"와 "부니 베어스" 모두 변화를 이뤘다—빅 빅 울프는 여전히 쾌적한 염소를 잡아 냄비에 던지고 있지만, 냄비 아래에는 불이 없다; 대머리 창은 여전히 곰을 쫓고 있지만, '냄새나는 곰' 대신 '작은 곰'이라고 부르고 있고, '젠장'이 '짜증나다'로 변했다. 업계 관계자들은 이러한 변화가 일부 피상적인 폭력을 줄이는 데 도움이 되지만, 여전히 주목해야 할 '숨겨진 피해'가 있다고 말한다.
플레전트 고트와 '부니 베어스'의 개선점
올해 두 형제가 애니메이션 시리즈 '플레전트 고트와 빅 빅 울프'의 줄거리를 모방하다가 화상을 입은 사건이 뜨거운 논쟁을 불러일으켰다. 10월, 신원리엔보는 중국 애니메이션의 기준으로 여겨지는 두 작품 '플레전트 고트'와 '부니 베어스'를 공개적으로 비판하며, 내용이 폭력적이고 저속하며 젊은이들에게 심각하게 오도한다고 주장했다. "부니 베어스"는 잠시 중단되었고, "플레전트 고트"는 계속해서 개정되었다. 다행히 두 작품은 절망에 빠지지 않았고, 대신 "다시 곰이 되어" "다시 늑대가 될 기회"를 얻었다. 약간의 뉘우침 끝에 새로운 "부니 베어스"는 11월에 방영을 시작했다. 악당 볼드 창은 "세 선한 청년" 모델을 본받아 언어의 아름다움에 집중한다. 이전에 볼드 창은 "젠장할 냄새 나는 곰"이라고 외쳤지만, 이제는 "성가신 작은 곰"이 되었다.예전에는 '내가 어떻게 혼내는지 봐라'였지만, 지금은 '내가 어떻게 교육하는지 봐라'로 바뀌었다; 예전에는 '날 건드리면 광토강이 너 때리는 걸 주저하지 않는다'였지만, 지금은 '날 건드리면 광토강, 웅웅이 양으로 변한다'로 바뀌었다.\'광토강'의 난형난제 '회태랑'도 잘 배우고 있다. 이미 시놉시스를 본 일부 매체에 따르면, 수정 후에도 희양양은 붙잡히지만, 로프에 묶이지는 않으며; 양들이 큰 냄비에 던져지지만, 냄비 아래에는 불이 없다.\악당의 행동이 '자제'하게 변해서 이야기 전개가 스타일이 맞지 않는 이상함을 주지만, 제작 측은 작품의 유머적 특성은 변하지 않았고, 단지 일부 대사를 미세하게 조정한 것이며, 관객들은 시간이 지나면 적응할 것이라고 밝혔다.\단순히 언어를 순화하는 것만으로는 충분하지 않다.\광토강과 회태랑의 변경은 몇 가지 명백한 '불량 청소년' 흔적과 관련된다. 그러나 업계 관계자들은 많은 창작자가 폭력, 차별적 언어, 선정적인 장면을 제거하면 아이들이 볼 수 있다고 생각하지만, 이러한 생각만으로는 충분하지 않다고 말했다. 카카 애니메이션 창립자 류홍은 베이징 청년报记者와의 인터뷰에서, 영상 작품은 내재적 '양심'이 필요하다며, 특히 애니메이션은 많은 어린 시청자를 대상으로 하므로, 전달하는 가치관과 세계관이 올바르지 않으면 아이들에게 좋지 않은 영향을 줄 수 있다고 말했다.\류홍은 '희양양'과 '곰 출몰' 두 애니메이션은 '모두가 보는 애니메이션'일 뿐이지, 고전 애니메이션이라고는 할 수 없다고 보고, '좋은 애니메이션은 작품 속에 적어도 하나의 '인도'가 있어야 한다—아이들이 자기 부모를 사랑하고 주변 사람들을 사랑하도록 유도해야 하며, 단순히 부모가 아이를 사랑하는 방식만 보여주고, 아이가 누구에게 애정을 받는지만 보여주는 것이 아니라. 아이들은 스스로 사랑하는 법을 배워야 하며, 그래야 성장 후 더 많은 사람을 사랑할 수 있다. 좋은 애니메이션 이야기는 아이들의 마음 속에 사랑을 심어주고, 아이들이 자란 후에도 그 세심함을 되새길 수 있게 한다.'고 말했다.\또한 애니메이션 감독 우승군은 아이들에게 보이지 않는 보호 장치가 필요하다고 언급했다. 예를 들어, 아이들에게는 화면 속도와 색상이 중요하며, 미술사가 사용하는 색은 부드러워야 하고, 화면을 오래 주시해도 눈이 피로하지 않도록 해야 한다; 특히 빠른 속도의 장면도 피해야 하는데, 장면 전환 속도가 매우 빠르면 아이들이 오랫동안 화면을 쳐다보면서 눈이 쉽게 피로해질 수 있기 때문이다.이 내적인 마음에서 외적인 행동에 이르는 보호는 성인 창작자들이 아직 완전히 고려하지 못한 것이 분명하다.\콘텐츠 기준은 연말에 발표될 가능성이 있다\많은 애니메이션 관계자들이 관련 산업 규칙 설정을 촉구하고 있으며, 소식에 따르면 광전총국은 연말에 '국산 애니메이션 콘텐츠 기준'을 발표하여 애니메이션 제작에 실질적인 규범을 제공할 예정이다. 더 많은 사람들은 애니메이션 등급제도의 확립을 기대하며, 명확한 대상 관객에 맞춘 적절한 콘텐츠를 제작할 수 있기를 바라고 있다. 하지만, 일부 사람들은 등급제가 만능은 아니라고 생각하며, 등급제가 시행된 후에는 창작의 극심한 불균형이 나타날 수 있고, 일부 회사는 수익을 위해 과도하게 애정, 폭력 등 성인용 애니메이션 콘텐츠를 개발할 수 있으며, 이로 인해 어린이에게 적합한 작품은 더 적어질 수 있다고 우려한다.\류홍은 《시양양》과 《웅출몰》이 산업 체인 단계의 결핍을 보여주며, 그 문제의 핵심은 등급제가 없어 발생한 ‘어린이에게 부적합'인 점이 아니라, 중국 애니메이션의 원작력 부족에 있다고 말했다. “한편으로, 애니메이션 제작자들은 아이들에게 어떻게 이야기를 들려주고, 어떻게 진선미를 주제로 표현할지 모른다. 둘째, 많은 애니메이션이 가치관의 왜곡과 부족을 감추고 시선을 끌기 위해 폭력 요소에 의존하며, 흥미 포인트를 자극적이고 저속한 대사와 장면에 맞춘다. 셋째, 창의력의 고갈로 인해 《시양양》을 모방한 산짜 스타일의 작품이 등장하면서 저속한 언어와 폭력이 끊임없이 나타난다.” 【모바일 신문 전재】
