也就只是昨天晚上偶爾打開空間瀏覽一下朋友同學的動態的時候,突然看到的別人分享的這樣的信息,我腦子雖然接收到了,但似乎要轉爲我能真正接受的內容卻是那麼的困難。正因爲如此,我盯着被調暗的手機屏幕楞神了好一會兒。
等我試試圖通過重復查看尋找這條信息的“漏洞”的時候,我的大腦到底還是強制讓我接受了這樣的信息:
不要自己騙自己了,是的,06年大雄離開了我們,如今,哆啦A夢也到了回到原本世界的時候……更何況他本來就是要在我們真正成長的時候離開我們的不是嗎?現在我們該做不是應該是堅強地,滿懷感激地目送他的離開麼?
可是……以後真的就聽不到陪伴我們童年那麼久的熟悉的聲音了啊……我心目中的哆啦A夢的聲音就是他的聲音啊,不,哆啦A夢就是他,其他誰也不能代替!
笨蛋!他當然是經典,他畢竟是人,難免逃生老病死,但是他的保存下來的聲音又怎麼會消失?!我們無論什麼時候都能缅懷,他自己也一定會覺得,自己能夠留下後人會銘記的代表性作品,這就是自己人生的重要意義與價值所在!因爲他是配音員而他非常熱愛這份職業,並且以這份職業所能出的成績爲榮!而如果因爲他的逝世而感傷消沉的話,豈不是會讓在天國的保全先生也感到悲傷麼?他所希望的應該是我們認可他的貢獻,真心喜愛他用聲音演繹的角色,最後能獲得對人生繼續努力的希望與力量,堅持在生活的道路走下去。我想這是保全先生夙願也是很多配音演員的夙願。
我最後還是被自己說服了。確實,我們缅懷保全先生之後依然需要繼續往前走,畢竟我們也有自己需要去達成的人生意義。
在中國,動畫配音演員可以說是一份“喫力不討好”的工作。一來是國內動漫產業並不發達以及對動漫產業的定性不足,導致在國內整個動畫領域都不被廣大國人熟悉(不要否認,就算是以我們這些從小就接觸動畫的80、90後爲主體的御宅族也只能算是一小部分羣體)的大環境,二就是配音員處的是配音棚這樣密閉的工作空間的關系,所以就算你即使再賣力,也遠不能和娛樂圈的那些演員比較,因爲你就算讓人們記住了你的聲音,但是在看臉的時代,你不會接收到專業化商業化的營銷手段,也就是說,作爲配音員,國內是沒有人會打算捧紅你的,那麼即使你再出色多半也是擺脫不了“幕後人員”的帽子。中國對配音員的宣傳是太少了,就算經濟發達如香港,也難以避免。人們能認出配音員的聲音,卻根本認不出配音員是誰,這未免是可悲的。而在這“國內配音員的可悲”中,保全先生卻是幸運的。
他的聲音實在太有特點以及代表性。而且很重要,他幸運地配到了一個角色,而且成功的塑造了這個角色,同時這個成功的角色也成功地讓觀衆記住了保全先生。聲音是配音演員的“第二生命”。這個“成功的角色”其實很早就已經就在國內成功了,早年日漫在國內的允許引進,阿童木之後,這只“藍色狸貓”是被國人記住且印象最深刻的動漫角色。最初的臺配版本也是經典,所以奠定了《哆啦A夢》在國人心目中的重要地位。至於廣東人(包括香港、澳門)與國內其他地方不同的是,因爲方言的獨具一幟,文化產品的推廣則需要有粤語配音版本的出現。粤語的《哆啦A夢》(當年叫做“叮當”,保全先生也覺得“叮當”的譯名更好)也自然應運而生。因爲臺配的版本成功了,所以在廣東人看來屬於“二次創作”的粤語版本,人們也是滿懷期待的,而果不其然,TVB出色的配音員們同樣成功地在觀衆心目中營造了粤語《哆啦A夢》這樣的品牌。主角擔任的大雄以及哆啦A夢的聲音也自然家喻戶曉了。同時因爲保全先生聲線實在太有特點,以至於其在後續,其他動漫、電影、電視劇作品的出演,觀衆都會不由自主地一拍額頭地說,“哆啦A夢的聲音!”另外,因爲保全先生在TVB地位也很高,所以重要的需要配音的作品一般都會找他配音,他那樣有特色的聲線每每出現,自然會吸引像我這樣的家夥對配音員真人了解的好奇心,也就因爲這樣,保全先生就區別於其他配音員,他作爲一個配音員更爲人所知了。
保全先生他是幸運的,但是相信作爲爲配音奉獻一生的人,他本人也許更希望這種“幸運”可以普及所有配音員,最後不再是一種“幸運”而是一種常態,配音員同樣是和那些大片的演員地位一樣的,他們都應該得到尊重,他們更應該得到關注。
他最後的配音遺作是即將在今年在國內上映的《哆啦A夢》全3D大電影,昨年這部電影在日本收獲高票房,主題是對於童年帶給我們無數精彩的哆啦A夢的集體缅懷。劇中哆啦A夢有句臺詞:“這次我真的要回到未來了……”這個時候,請自行腦補下那個我們再熟悉不過的聲音,對我們說出的那聲告別吧。
再見,我們的哆啦A夢!放心,我們會堅強的!
